春风彩笺溢诗情：喜读张守富诗词

葛乃福 / 文

张守富先生是文坛上的多面手，他是著名的书法家、史志编纂家，也是造诣很高的诗人、小说家和剧作家。韩天衡先生称他才艺广博，是“一位有独特性格的文学及书法艺术家”。他六岁习书法，九岁学音乐，而创作诗词歌赋则是他戎政、学研后的事，确切地说，或许是他十六岁穿上军装以后的事。迄今他已创作了三百余篇诗词歌赋，多在报刊杂志上发表，并已有《张守富诗词书法选》问世，被誉为“具有较高的思想性、哲理性、艺术性和浓厚的生活气息，不失为其四十年戎政生涯及艺术的形象缩影。”拜读大作，深感张守富先生的诗词歌赋有如下三个显著的特点。

张守富 《理直气壮 无愧则刚》

一、他的诗词歌赋有着浓郁的生活气息

  张守富先生是位有着丰富的生活积累且忠于生活的诗人。他厚积薄发，写他最熟悉的生活。概言之就宏观来说有这样四个方面，即他在领导编史修志时所接触的人与事，他在修纂王羲之、颜真卿二志个人在书法研究方面的感悟，他在国内外访问考察时的所见所闻所感，以及他在部队和地方工作时的抒发之情。这些虽然使他的诗词歌赋的题材显得单一化，但却反映了他创作态度的严肃认真，坚决不写自己不熟悉的生活，或接触得较少而无感受的生活。有了扎实的生活之后，随即泼墨挥毫成篇，这或许就是我们经常所说的捕捉生活的“灵感”吧！

《三亚赋》一诗就是如此。前两句“碧水方塘椰树斜，紫苞青叶映繁花”是写景，抓住了海南风光的特点水碧花繁椰树斜，后两句虚写“悠悠一榻春风暖，吹梦遥飞到雪崖”，由暖入梦，由梦遥飞，诗兴流淌，顺绪成章，不仅暖雪为偶，且春风“吹梦”的“吹”字也用得极妙，美从中来，令读者捧读再三，浮想联翩。

再如《旅美随吟》，诗的尾注使读者了解诗人此行的目的是赴美国兰德公司考察取经，诗人行程匆匆，一心取经，无心赏景，对美国“异观奇景”采用略写的方法。倘若在写景上多花笔墨就会喧宾夺主，冲淡主体。功夫不负有心人，取经成功，不虚此行。

二、他的诗词歌赋有着浓郁的诗质

   “诗质”者是指诗的质地，是诗之所以为诗最重要的要素。张守富的诗词歌赋不是以量见长，而是以质取胜。他的诗词歌赋犹如百年老窖那样清醇可人。

我理解一首诗的诗质的主要表现在三方面：一是诗中要有诗眼，二是诗中要有警句名句，三是诗中要有意境。张守富先生写诗词歌赋时是很注重炼字的，所以他的诗词歌赋中常有诗眼出现，如“扪”(《西安行》)、“挂”(《新疆赋》)、“谐”(《周庄吟》)、“抱”(《洗溪沙·宝岛赞》)、“影”(《题<修志随笔>》)、“驻”(《悼启功》)、“刷”(《观黄果树瀑布》)等等。诗眼一开，全诗皆活，好像诗眼是一首诗的控制开关似的。张守富先生主持山东史志办工作八年，主编、总纂各类志书近百部，涉猎逾二千万字，可以说他对此项重任有着刻骨铭心的感受：“修志八年随笔在，成书百卷纂编忙。行间字里灯花影，留与来人话短长。”(《题<修志随笔>》)这里“影”字用得极好，它以意胜而不以字胜，故能平字见奇。它既描绘了挑灯夜战编纂史志时所倾注的心血，也表明了诗人淡泊名利、不计得失的宽广胸襟，或许可以说再也找不到比“影”字更确切的字了。

至于警句名句，它是传统诗词的要素之一。多少诗人墨客曾为它捻断过须，熬白了头！这是因为古人很重视警句名旬的运用：“立片言以居要，乃一篇之警策。”诗词歌赋中有警句名句，足可以延年益寿，一卷《中国古代名句辞典》可以佐证。在张守富的诗词歌赋中，警句名句时有出现，令读者手不释卷，回味再三。例如“有志可穷千里目，不勤难上一层楼”(《写在个人诗书展之前》)，“上下何曾计？高楼赖汝升”(《咏砖》)，“心血浇甜秋后果，粉尘染白鬓前丝”(《献给教师节》)，“笔走龙蛇成巨制，丹心一片汗青留”(《赠志界同仁》)等等。

古人很讲究诗的意境。何谓意境，简言之就是诗的情与景的有机结合，情景名为二，而实不可离。我们很赞赏《咏修志老者》这首诗：“抉择精粗鉴伪真，残篇断简久安身。几回风雪来窗外，夜伴灯前白发人。”它完全可以和类似题材的古诗(如“雨中黄叶树，灯下白头人”)媲美。修志者往往是岁数高而学问精的长者。他们要给后代留下一部文化典籍，成年累月在残篇断简中为择精鉴真而忙碌，铢积寸累，寒暑皆然。诗的后两句是写景，实是抒情，“一切景语，皆情语也”。这里将窗外的风雪与窗内灯前鏖战的白发人融为一体，一个“雪”字与一个“白”字在这里用得如此之巧，真是穿前贯后，织锦缫丝，珠联璧合，我们对修志老者的敬佩之情不禁油然而生。

 张守富 《修志随笔》

三、他的诗词歌赋充满了浓郁的感情

  诗词歌赋是诗人感情的载体，倘若乏愫寡情则会显得苍白，就像一个贫血症的患者一样。正因如此，所以白居易说，情是诗的根，所谓“根情，苗言，华声，实义”。美的感情出美的诗词歌赋。张守富先生的诗词歌赋差不多每篇都充满了浓郁的感情，感人肺腑。咏物诗写砖的我见过几首，有的是颂砖忠于职守，张守富的《咏砖》却是赞砖的能上能下，视角独特。正因为有砖的“上下何曾计”，才有“高楼赖汝升”的景象，其中的寓意值得好好体会。启功弗生是书法界德高望重的前贤乏张守富先生曾多次当面请益，并为编修王羲之、颜真卿志特聘他为顾问。启功先生的遽然谢世，他自然不胜悲戚。《悼启功》这首诗，特别是这首诗的最后两句是催人泪下的。睹物思人，思人更睹物，“壁前熠熠题词挂，从此书斋永驻春”，启功先生的音容笑貌，双馨德艺均会像春天一样珍藏在张守富的心底。这首字字泪、句句情的佳构或许在诗坛上并不多见。

韩天衡先生在总结张守富写诗词歌赋的经验时概括为三个字，即“挤”、“颠”、“熬”：张守富的一行行诗句都是在节假日里“挤”出来的，是在外出考察调研的飞机上、汽车“颠”出来的，是在深夜挑灯苦战中“熬”出来的……他的概括很精当。挤、颠、熬是形式，它是在为一个大的追求即“诗书近古风"而努力。正因如此，当《文汇报》刊登韩天衡先生为他的《诗词书法选·序》时用了如是标题时，他感到非常欣慰，认为遇到了知音。当然艺无止境，诗词歌赋亦然，更高的境界正等待着他去开创，“有志可穷千里目，不勤难上一层楼”，我们相信并期望着张守富先生凭着才气、勤奋和毅力，会将他的诗词选的付梓作为一个崭新的起点，为繁荣我国传统诗词歌赋的创作作出更大的贡献！